进入骂街状态的双方当然也有自己的特殊形象，这主要是指她们在骂街时的身段展示。骂街一般采取站式，因为站着发音通畅，气贯长虹。亦有坐势，坐在小板凳或者苇墩上，慢条斯理地去骂，充分展示自己的耐力。也有比较潇洒的走骂，一边走，一边骂，从后街走到前街，再从前街走到后街，边走边骂，边骂边走，也自成一种风格。最为激烈的，类似音乐中的重音符号的，就是跳骂，跳骂的身段展示一般发生在对骂和群骂之中，当双方有一方在语言中处于下风之时，往往用动作来加强气势，遂产生跳骂，即跳起来骂。30岁左右的女人跳得要高一些，40岁以上的女人要跳得低一些，人过50岁，就基本与跳骂绝缘，只能退而求其下，采取站势和坐势。跳骂的动作最抢镜头，有着附加的动作，就是手脚并用，通常是左手掌拍坐左大腿，右掌拍右大腿，并且在跳得最高处拍腿，以显示气势，在脚落到地面一刹那，必须将拍大腿的手指成剑指指向对方，好像自己的手就是高射机枪或者是榴弹炮。一场骂街完，回家褪掉裤子，看看大腿，血红血红的，不是别人打的，是自己打的自己。骂街的老手大多数自然而然地采取“混合式”，站骂骂累了，就坐一会骂，一旦对方有人出来应战，就果断采取跳骂，在跳骂的同时间以站骂，以保持自己的体力基本平衡。当然还有借助地势的，站在高坡往下骂，气流比较通畅，没有好地势的，就站在自家房顶上骂，以扩大自家的影响。没有人用麦克风喇叭骂街，那就没有了骂街的味道，骂街骂的是一种味道，哪怕是歇斯底里的把嗓子骂哑了，要的就是这样劲头。
小兴五奶奶刁氏上演了泼妇骂街的大戏，扯着嗓子破口大骂
“你个**养的，不知道过日子啊，俺家怎么娶了你这么个败家媳妇呀！你个天杀的呀，俺做了什么孽呀！”
一边骂着一边拍着大腿唾沫星子横飞！
农村骂街多为鸡毛蒜皮小事，鸡鸭不见了，小孩受侮了，庄稼被牲畜践踏了，都是骂街的好由头。当然，也有极少为大事:自己男人与某女人擦出火花，发生不正当关系了。
王英也不是善茬，雄赳赳，气昂昂，左手提一块木砧板，右手捉一把菜刀，从大门口到屋后头，从屋后头敲到大门口，扯开喉咙，声嘶力竭，抑扬顿挫，有涕有泪，声音比村口那个高声喇叭嘹亮。
“你个老逼叉叉呀！天天活不干，哪有你这样的婆婆啊”
女人一边骂，一边用菜刀背面有节奏地砍在砧板上，发出铿锵的砍伐声。一时间，砍砧板的声音，骂街的声音，此起彼落，交互辉映，相得益彰。把砧板和菜刀高高举起，先砍三下，再骂两句，如此反复。
女人一开骂，全村男女老小倾巢而出，跟在女人后面，一边欣赏骂人艺术，一边猜测被骂对象，一路浩浩荡荡，蔚为壮观。围观者越多，女人越有精神，骂得越来劲，精彩不断，高潮迭起。
“都滚回家去，不够丢人的”张兴五跑出来呵斥道
“老头子，你给我评评理，哪有这么样的儿媳妇呀，我不活了啊”刁氏滚在地上撒泼，披头散发的浑身都是土，一只鞋子不知啥时候掉了，光着裹脚脚丫子。
“他五婶子，咱回家吧啊，有啥事不能回家说，非要在大街上闹吗”
“永志，你还不赶快把你媳妇拉家去！”
永志走过来，拽起他老婆的衣领就往家里提溜
“你轻这点，这么大肚子了，你没个数吗？”街坊邻居数落着永志
“王英呀，你别气坏了身子，你肚子里的孩子咋办呢”
“是的呀，你要为孩子着想呢”邻居们劝导
吵架的婆媳两人被拉回了各自的家，渐渐的没了动静，看热闹的人群也都散去了。。